穿旗袍的女人，从古至今只有东方女性才有这么美

领点，锁骨斜摆腋下，顺滑到腰，敞开于腿，正是这样的一条“侧曲线”引领出了旗袍的美。

东方审美与西方的不同在于，西方人在服饰门襟上，讲究对称，直立，尤为喜欢在人体的正中部分进行开门。这是一种强调，也是一种中立，似乎在宣誓着什么。

东方人往往喜欢在衣服上外一层内一层这种交叉门襟，自古以来的宫廷服饰均如此，交叉这种双层式的交织，在衣服上进行双层处理会显得庄重，而在中心固点，再斜着游走在女性强调的身体部分上做曲线，这种作法，即委婉又有中国人这种含蓄内涵之意。

正是这么一条线，就呈现出了东西方对于美的定义和诠释。

时代在变迁，西方人往往觉得东方人的服饰肥大，宽松，拖沓，不强调身体线条。但你再看看旗袍，立领，锁住娇小的脖子；斜摆，衬托出锁骨；引沿胸线，突出女性的特征；收起腰线，展示出女性的纤细感；始于腿下，一种过紧致后轻外露的性感美。

看似旗袍很强调女性的身体要求和曲线美，但是这样的曲线不同于西方的直线，更多的是在一种温和和轻松的氛围下修饰和强调着女性的身体，同时也渐渐让西方人明白，东方在渗透，也在作改变，只是沿用的是我们东方的作法。

30年代的上海，人们都热衷于去歌舞厅，走进歌舞厅，你就会看见一个身穿旗袍，脖带珍珠项链，头戴花饰，脚下踩着高跟鞋的女星站在舞台的中间唱着那些经典的歌曲。这一幕，足以让你明白30年代的夜上海呈现出的旗袍之风和美。

30年代是上海女装最为华美、繁盛的时期，海派旗袍作为主要的流行女装，取代上衣下裙的女性标配成为了当时最常用的时装。式样变化多样，质地做工考究，让它成为无数女性的挚爱。这其中，上海滩的名媛太太们可谓功不可没。

30年代的上海是上流社会名媛、太太们的乐园，她们的奢华生活和追赶时髦的做派，在中国历史上是空前绝后的。当时，名媛、太太们大多热衷于游泳、打高尔夫，学习飞行术、骑马。由于崇尚西式服装的合体和便利，海派旗袍在结构上也开始更加偏向于西式服装的构成方法，变得长而紧身和高衩。

传统旗袍也在上海这一开放、进取、包容的大环境的影响下，也慢慢演变成为一种中西合璧式服装，不断创新、不断变化，以玲珑突兀的女性美为荣。此时女性的典型装扮是烫发、长袜、高跟鞋和修长的海派旗袍，呈现出女性精致玲珑、开放活泼的形象。

看过《花样年华》的朋友一定还记得那个身着旗袍的张曼玉，从头到尾被花团锦簇的旗袍密密实实的包裹着，影片中张曼玉换了二十多套旗袍，令人眩目的旗袍使她时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度，每一件旗袍都代表着女主角的心情，张曼玉不停的换旗袍，换不掉的是身上女人柔美成熟的气息。

旗袍遇到张曼玉，六十年代的香港恍惚之间移了魂。借助旗袍演绎了另外一种风情。从容优雅的神态、冷艳高贵的气质、凹凸有致的身材、忧郁孤独的心情，她在影片中完美地呈现了一个时代上海女人的魅力。

旗袍很美，不一定非要挑人，我们既然喜欢和爱上，就要试着去拥有和穿着，在这当中找到最适合自己的和符合自己的，体现出自己的气质，也期许你能做一个美丽的东方女人。

领点，锁骨斜摆腋下，顺滑到腰，敞开于腿，正是这样的一条“侧曲线”引领出了旗袍的美。

东方审美与西方的不同在于，西方人在服饰门襟上，讲究对称，直立，尤为喜欢在人体的正中部分进行开门。这是一种强调，也是一种中立，似乎在宣誓着什么。

东方人往往喜欢在衣服上外一层内一层这种交叉门襟，自古以来的宫廷服饰均如此，交叉这种双层式的交织，在衣服上进行双层处理会显得庄重，而在中心固点，再斜着游走在女性强调的身体部分上做曲线，这种作法，即委婉又有中国人这种含蓄内涵之意。

正是这么一条线，就呈现出了东西方对于美的定义和诠释。